![\"Matt](\"https:\/\/resizer.glanacion.com\/resizer\/v2\/RPWRAG6RURH4NNPKRX4JBGAVRM.JPG?auth=5062759909c09703e01bdc0600eeabbad43e7ab1ad52fce4adac715800267958&smart=true&width=1333&height=848\")
<\/p>\nCon toda raz\u00f3n period\u00edstica, se ha hablado mucho de La Odisea, <\/i>el film de Christopher Nolan basado en el poema \u00e9pico de Homero. Hay toda clase de notas: celebratorias, condenatorias y de redactores de las m\u00e1s diversas especialidades. Nada mal para una pel\u00edcula: en tiempos donde no se sabe si las salas existir\u00e1n mucho m\u00e1s o no, que un film genere ganas de opinar y curiosidad sobre el cine o sobre la literatura o sobre los mitos griegos es loable. <\/p>\n
Eso s\u00ed, se habla poco de Christopher Nolan. O, mejor dicho, se lo menciona, se lo aplaude o critica por defecto. \u201cEs un gran t\u00e9cnico que no sabe c\u00f3mo generar emoci\u00f3n\u201d, es una frase m\u00e1s o menos repetida en rese\u00f1as. Tambi\u00e9n \u201ces un genio que logr\u00f3 un tanque de taquilla con un poema de 3000 a\u00f1os\u201d. Pero, quiz\u00e1s sea hora de ver el c\u00f3mo y el qu\u00e9 de Nolan. Que es, para muchos, el autor central del Hollywood de hoy. <\/b><\/p>\n
Nolan es, en forma loable, un realizador ambicioso. Sea porque sus pel\u00edculas abordan ideas o temas gigantescos (Oppenheimer, Dunkerque, La Odisea, Interestelar<\/i>); sea porque ponen a prueba un m\u00e9todo narrativo riesgoso (Memento, Tenet, El Origen<\/i>); sea porque toman una historia o un mundo previamente existente y buscan mostrarlo de un modo nuevo. <\/p>\n
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Es lo que sucede con la obvia La Odisea<\/i>, El gran truco <\/i>(adaptaci\u00f3n de una gran novela de Christopher Priest), con la trilog\u00eda de Batman<\/i> y de manera un poco menos notable en su remake de la pel\u00edcula sueca Insomnia<\/i> (con su excelente opera prima Following<\/i>, el t\u00edtulo menos recordado y \u201cconseguible\u201d en plataformas). Por supuesto hay cruces, pero lo que es m\u00e1s notable en el realizador son dos elementos. El primero, que la \u201cidea\u201d est\u00e1 por encima de la realizaci\u00f3n. El segundo, la solemnidad absoluta de cada uno de sus films. Esto \u00faltimo porque, incluso cuando apela a universos de fantas\u00eda (Ciudad G\u00f3tica o el mundo de los h\u00e9roes ol\u00edmpicos), lo hace negando la fantas\u00eda, apelando a un realismo siempre impostado.<\/p>\n
![\"Interestelar\"](\"https:\/\/resizer.glanacion.com\/resizer\/v2\/FRYSU25TEBBFTICNP6X7RPD5JU.jpg?auth=ad43052b5c03e37045921c5630ab0adb6ee48190077df56aa006d8361355f3a4&smart=true&width=1296&height=731\")
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El asunto \u201cideas\u201d es obvio: contar una historia de atr\u00e1s hacia adelante (Memento<\/i>); contar un cuento donde el pasado y el futuro se funden y a veces la acci\u00f3n va hacia atr\u00e1s (Tenet<\/i>); contar un hecho b\u00e9lico sin que se vea nunca al enemigo (Dunkerque<\/i>); contar un thriller que ocurre dentro de la mente de un personaje (El Origen<\/i>); contar al mismo tiempo la gloria y la ca\u00edda de un cient\u00edfico (Oppenheimer<\/i>, ayudado por las dudas con secuencias en blanco y negro o en colores, para que el espectador no se confunda); mezclar diferentes \u201cvelocidades\u201d del tiempo (Interestelar<\/i>); contar un policial donde la luz del d\u00eda es constante (Insomnia<\/i>) y as\u00ed. El asunto es que, vistas todas y cada una de estas pel\u00edculas, muchas veces esa \u201cidea\u201d contradice o genera agujeros de gui\u00f3n, inconsistencias, o secuencias explicativas complejas. <\/p>\n
Se nota en El Origen<\/i>, donde cada paso del \u201cgran golpe\u201d implica crear una nueva regla ad hoc para que el asunto funcione. Y no olvidemos la recurrencia al montaje paralelo de dos o m\u00e1s acciones. En El Origen<\/i> implica unos 40 minutos de pel\u00edcula (los sue\u00f1os dentro de sue\u00f1os); en Interestelar<\/i>, m\u00e1s de una hora (la resoluci\u00f3n del \u201cfantasma\u201d y la historia de la hija); en Oppenheimer<\/i>, salvo en los primeros 40 minutos, ocupa b\u00e1sicamente todo el relato. <\/p>\n
![\"Christopher](\"https:\/\/resizer.glanacion.com\/resizer\/v2\/YTWJCJ3BJNE5DOAIVPWUT7WBYE.JPG?auth=d7e1b1b5bce1b8c814f7503bf16f6044bb81935dc29c8e9276cd39eae0a37bbf&smart=true&width=2000&height=1334\")
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\u00bfEst\u00e1 mal la recurrencia? Para nada: por su estilo son reconocibles muchos de los grandes artistas. El problema es que en muchos casos se sacrifica todo al m\u00e9todo. Se queda todo en una especulaci\u00f3n formal que, registrada de modo espectacular, se parece m\u00e1s a una haza\u00f1a de ingenier\u00eda que al arte propiamente dicho. No hay en las pel\u00edculas de Nolan improvisaci\u00f3n, sutileza, di\u00e1logo con la audiencia. Pero eso ser\u00eda lo de menos: Stanley Kubrick -sin dudas la gran y verdadera influencia de Nolan- ha logrado llamar la atenci\u00f3n con un m\u00e9todo similar. La gran diferencia consiste en que Kubrick nunca renunci\u00f3 al humor, ejercido a trav\u00e9s de la s\u00e1tira: lo confirman no solo films como Dr. Ins\u00f3lito <\/i>o La naranja mec\u00e1nica,<\/i> sino los encuadres caricaturescos, grotescos, que abundan en su filmograf\u00eda, o su retrato de un mediocre aspiracional en la perfecta Ojos bien cerrados<\/i> (ning\u00fan cineasta sin humor terminar\u00eda su carrera con la palabra \u201cfuck\u201d). <\/p>\n
![\"Nicole](\"https:\/\/resizer.glanacion.com\/resizer\/v2\/CVMLJGQPIBCVHFBR4UVC7VP32M.jpg?auth=f597a5ee84335dd809db1db8f964f875fea787ce87ebfac1a02b7f31441aeaa5&smart=true&width=2000&height=1333\")
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Salvo en las pel\u00edculas de Batman, donde todo la engorrosa ingenier\u00eda cerebral de Nolan es morigerada por el peso de un mito, un mundo y unos actores que se dedican a jugar (por muy oscuro que sea, no se puede tomar del todo en serio a un millonario que sale con m\u00e1scara de orejas a aporrear malhechores cada noche), y en El gran truco,<\/i> donde el texto original coincide punto por punto con las ideas del cineasta (y en ambos ejemplos los actores est\u00e1n en estado de gracia), Nolan es enemigo de uno de los grandes motivos del arte: la diversi\u00f3n. <\/p>\n
En alg\u00fan texto, Guillermo Cabrera Infante -gran cr\u00edtico y mejor escritor- dec\u00eda que \u201cdivertir\u201d era \u201cllevar por otro camino\u201d. Y vamos al cine (al teatro, a la cancha, a un recital, a un museo, a una cena, a un baile) por eso: porque nos divierte de la vida cotidiana, el pago de impuestos, el chat de mamis y las mil y una trapisondas del prebendarismo argento. Y en ese estado, podemos acercarnos a un mundo diferente, uno que no podemos experimentar. La diversi\u00f3n requiere, adem\u00e1s, humor: que nos acerquemos a distancia y decidamos entrar en el juego (por algo \u201cactuar\u201d en ingl\u00e9s y franc\u00e9s se dice \u201cjugar\u201d). <\/p>\n
![\"Guy](\"https:\/\/resizer.glanacion.com\/resizer\/v2\/MDUQEIJWHFFKJCRQHKOJWPY56Y.JPG?auth=8b148e72c9a65348c9c08bf217a78829075fcadde950c6cb579f7e20f9019d91&smart=true&width=2000&height=1333\")
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No da la impresi\u00f3n de que Nolan se divierta, de que permita a sus criaturas el humor o la alegr\u00eda. M\u00e1s bien son figuras en el dise\u00f1o, engranajes que carecen siquiera de la libertad inventada de un gui\u00f3n. Y por eso, tambi\u00e9n, los actores buenos funcionan y otorgan humanidad al dise\u00f1o (Michael Caine, Morgan Freeman, Christian Bale, Hugh Jackman, Gary Oldman, Heath Ledger) y distraen de lo que, en realidad, no es m\u00e1s que el ejercicio matem\u00e1tico y demasiado esforzado de lo \u201cnovedoso\u201d, una quimera en un mundo que viene contando las mismas historias desde Homero. <\/p>\n
\u200bUn an\u00e1lisis sobre el estilo de uno de los realizadores de Hollywood y de su \u00faltima gran producci\u00f3n basada en el poema de Homero\u00a0\u00a0<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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