{"id":22624,"date":"2026-07-13T13:18:03","date_gmt":"2026-07-13T16:18:03","guid":{"rendered":"https:\/\/impactocastex.com.ar\/?p=22624"},"modified":"2026-07-13T13:18:03","modified_gmt":"2026-07-13T16:18:03","slug":"las-encantadoras-criaturas-de-alicia-se-transforman-para-entrar-en-el-pais-de-las-maravillas","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/impactocastex.com.ar\/?p=22624","title":{"rendered":"Las encantadoras criaturas de Alicia se transforman para entrar en el Pa\u00eds de las Maravillas"},"content":{"rendered":"

Cuando todav\u00eda faltan m\u00e1s de dos horas para que comience un ensayo general de Alice\u2019s Adventures in Wonderland<\/b><\/i>, los pasillos de los camarines del Teatro Col\u00f3n, a ambos lados del escenario, empiezan a inquietarse. Los bailarines llegan a cambiar su ropa de calle por las mallas y las zapatillas para entrar en calor y hacer su clase, pero en la cabeza cada uno ya est\u00e1 en su propia madriguera, pensando en la siguiente transformaci\u00f3n: se convertir\u00e1n en los memorables personajes de la novela que desde 1865 se arraig\u00f3 como un cl\u00e1sico de la literatura universal, con adaptaciones cinematogr\u00e1ficas, teatrales y de todo tipo, en los m\u00e1s diversos lenguajes. Ahora al Ballet Estable<\/b>, que por segunda temporada dirige Julio Bocca<\/b><\/a>, le lleg\u00f3 el desaf\u00edo y la gran oportunidad de interpretar este t\u00edtulo en la versi\u00f3n del prestigioso core\u00f3grafo brit\u00e1nico Christopher Wheeldon<\/b><\/a>, una producci\u00f3n creada por comisi\u00f3n del Royal Ballet de Londres y del Ballet Nacional de Canad\u00e1, estrenada en Covent Garden en 2011, que durante estos quince a\u00f1os pas\u00f3 por las grandes salas del mundo. Este jueves se estrena en Buenos Aires<\/b>.<\/p>\n\n

El despliegue de escenograf\u00eda y vestuario, provenientes de las compa\u00f1\u00edas reales de Suecia y Dinamarca, es impresionante; \u201cun tornado\u201d, al decir del propio Wheeldon. Todas las \u00e1reas del teatro est\u00e1n prontas a trabajar como piezas de un mecanismo de relojer\u00eda, porque los cambios no son expeditivos, \u00a1son vertiginosos!, y en bambalinas se vive como en la novela, corriendo detr\u00e1s del tiempo.<\/b> La magia ocurre frente al p\u00fablico, pero se teje en ese traj\u00edn entre teteras y tronos, bandejas con masas de utiler\u00eda, \u00e1rboles, armaduras, torres de cartas de las cuatro barajas y muchos corazones; una suerte de tienda de campa\u00f1a para \u201ccambios r\u00e1pidos\u201d se ha instalado en la \u201ccapilla\u201d del escenario, donde los segundos cuentan en las manos de maquilladores y vestuaristas.<\/p>\n

Caterina Stutz, Juan Pablo Ledo, Natalia Pelayo, Milagros Niveyro, Emanuel Abruzzo y Facundo Luqui son respectivamente Alicia, el Conejo, la Reina, el Sombrerero, la Duquesa y Jack, la Sota de Corazones<\/b>, un nuevo personaje que Wheeldon incorpor\u00f3 a su espect\u00e1culo para darle un giro propio a la historia original, a la que se abraz\u00f3 con respeto y admiraci\u00f3n. La creaci\u00f3n de un pr\u00f3logo para el Pa\u00eds de las Maravillas propone un desdoblamiento de muchos de los personajes m\u00e1s conocidos de la trama.<\/b> Todo parte de una escena victoriana en la que una Alicia adolescente comparte un t\u00e9 no solo con sus padres y hermanas sino con Lewis Carroll, fot\u00f3grafo (igual que el escritor) y amigo de la familia, y un joven jardinero con el que vive un incipiente romance. Ellos son los alter ego<\/i> de los seres fant\u00e1sticos que habitan del otro lado del pasadizo fant\u00e1stico, al que ingresan a trav\u00e9s de una gran torta.<\/p>\n

\"A<\/p>\n

Detr\u00e1s de todas estas transformaciones, seis artistas que protagonizan la obra (hay varios casts,<\/i> a lo largo de las diez funciones, con entradas agotadas) abrieron las puertas de sus camarines a LA NACION como una forma de dejarnos entrar a la cocina del laborioso proceso que implica componer un personaje.<\/p>\n

Empecemos por Alicia<\/b>, en las p\u00e1ginas, una ni\u00f1a curiosa, inquieta, dispuesta a la aventura; alguien que deja sorprenderse, dir\u00edamos que atrevida y valiente, aunque cada tanto llore tanto como para formar un mar de l\u00e1grimas, y enseguida se d\u00e9 \u00e1nimo para avanzar por el Pa\u00eds de las Maravillas. Ya sabemos, all\u00ed bebe y se achica; come y se agranda. En el ballet ocurre lo mismo, pero sin las palabras ni los di\u00e1logos desopilantes, a la vez que agudos, del libro. Cuando la jovencita del vestido violeta (usa cuatro trajes diferentes del mismo color a lo largo de este espect\u00e1culo) tiene que expresar que seguir la vida por \u201cel camino normal\u201d es algo \u201cde lo m\u00e1s soso y est\u00fapido\u201d, y que no le \u201cpreocupa mucho d\u00f3nde ir siempre que llegue a alguna parte\u201d, ese ideario de la novela queda asumido en el cuerpo, los gestos y la interpretaci\u00f3n de la bailarina que se pone en la piel de esta chica a medias inocente, del todo enamorada. <\/p>\n

\"La<\/p>\n

Integrante de la compa\u00f1\u00eda desde 2019 (hab\u00eda sido refuerzo desde varios a\u00f1os antes), lleg\u00f3 la hora del primer protag\u00f3nico para Caterina Stutz<\/b>, gran valor del cuerpo de baile del Teatro Col\u00f3n, que viene destac\u00e1ndose como solista y ampliando su registro: de los \u201cCuatro cisnes\u201d de la famosa variaci\u00f3n de El lago<\/i>\u2026 pas\u00f3 este a\u00f1o al rol central de una pieza contempor\u00e1nea desafiante en el Programa mixto (Aftermath<\/i>, de Demis Volpi). Que la ocasi\u00f3n sea con una obra conectada con el juego y la expresi\u00f3n, la entusiasma. Sabe que tiene mucha demanda f\u00edsica, porque est\u00e1 las dos horas presente y activa, pero se entren\u00f3 para lograr esa resistencia con la misma conciencia que d\u00eda a d\u00eda manifiesta en sus h\u00e1bitos: se traslada en bicicleta, cuida su alimentaci\u00f3n y procura un buen descanso. \u201cUn detalle no menor es la calma. Este es un rol importante, pero quiero mantenerme con los pies en la tierra; es mi trabajo y estoy haciendo arte, lo importante es disfrutarlo\u201d, agrega. Mientras le esconden su larga cabellera reducida a un rodete dentro de una peluca -su caracterizaci\u00f3n lleva una melenita morocha, corta, y make up<\/i> bien natural-, Stutz escucha por altoparlantes que faltan quince minutos para comenzar el ensayo; ella todav\u00eda sigue repasando en un video de su celular las \u00faltimas correcciones que acaban de marcarle.<\/p>\n

Alicia en el Pa\u00eds de las Maravillas<\/i> le remite totalmente a su infancia. \u201cMi mam\u00e1 me contaba que a los tres a\u00f1os era mi pel\u00edcula favorita, hac\u00eda que la vi\u00e9ramos una y otra vez. Ahora le\u00ed el libro para tener muy presente este mundo; no sab\u00eda que Carroll lo hab\u00eda escrito para unas ni\u00f1as y eso me fascin\u00f3: pudo desarrollar una historia s\u00faper entretenida al mismo tiempo que contiene temas profundos, sobre qui\u00e9nes somos y hacia d\u00f3nde vamos, y los ideales que defendemos\u201d, se\u00f1ala expectante por c\u00f3mo tomar\u00e1 el p\u00fablico esta comedia, casi un musical, que le permite re\u00edrse sobre el escenario (algo que en s\u00ed mismo la divierte). <\/p>\n

\"Con<\/p>\n

\u201cAunque mantiene su esencia, Alicia pasa por tres contextos muy diferentes en el tiempo -explica su transformaci\u00f3n-. El primero es en la era victoriana donde \u2018debe ser\u2019 de cierta forma y ah\u00ed se puede ver el car\u00e1cter decisivo que tiene. Luego nos encontramos en el mundo fantasioso, donde hay mucho por lo cual maravillarse y ella busca a Jack para defenderlo, mostrando una actitud incluso hasta guerrera. Y finalmente volvemos a estos tiempos modernos, donde es una chica paseando con su novio. Hay ciertos detalles que actoralmente tenemos que buscar para acompa\u00f1ar estas transiciones\u201d.<\/p>\n

Siga a esas orejas<\/h2>\n

Juan Pablo Ledo<\/b>, experimentado primer bailar\u00edn del Estable, repara detalladamente en la metamorfosis que Wheeldon ide\u00f3 para los dos personajes que le toca desdoblar, y antes que todo se\u00f1ala lo interesante de la incorporaci\u00f3n de Lewis Carroll a la escena, a quien define como un \u201cconfidente\u201d de la familia y \u201cprotector\u201d de la joven protagonista. \u201cA partir del sonido del flash, cuando \u00e9l le toma una foto a Alicia, empieza a darse una transformaci\u00f3n progresiva \u2013cuenta y va se\u00f1alando lo que le sucede en el pr\u00f3logo\u2013: lo primero que se ve diferente es la pierna derecha, que empieza a deslizarse y hacer repiqueteos a velocidad bien nerviosa, como si fuera la patita del Conejo; luego aparece la cola, m\u00e1s tarde se deja ver la cara con unos anteojos muy fashion<\/i>, tipo Elton John, que representan los ojos rojos del animal\u201d. Finalmente le saldr\u00e1n las protot\u00edpicas orejas.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

El Conejo, pieza fundamental de la historia<\/b>, es quien lleva a Alicia al mundo m\u00e1gico donde pasar\u00e1 las mejores aventuras de su vida, y all\u00ed la gu\u00eda, la cuida para que la reina no la capture; a la vez, se comporta como un c\u00f3mplice y compinche en la traves\u00eda. As\u00ed lo va narrando el bailar\u00edn, que curiosamente encuentra similitudes entre su propio car\u00e1cter y la ansiedad de la criatura. \u201cEl Conejo, lo sabemos, vive perseguido por el tiempo, siempre toma nota, est\u00e1 muy obsesionado con no llegar tarde, estar prolijo, tener todo bajo control, y creo que es un poco lo que me pasa a m\u00ed. En mi vida art\u00edstica y personal, soy muy exigente conmigo, con el orden, la limpieza, con que las cosas salgan bien, no me gusta llegar antes a los lugares, al ensayo, a la clase, tambi\u00e9n me pasaba en la facultad\u201d, compara el abogado, que jur\u00f3 por Dios, la Patria y los Santos Evangelios en la UBA en 2019<\/a>. Ledo (que en otro reparto interpreta a la Duquesa) elige entre sus escenas preferidas el viaje en un barquito que hace con Alicia y, como todos sus compa\u00f1eros de elenco, se divierte mucho con el juicio del final.<\/p>\n

\"Parecida<\/p>\n

Respecto del movimiento, el bailar\u00edn adopta un talante alerta y el\u00e9ctrico, en la forma de tocarse, crujir los dientes, rascarse con la patita. \u201cNervioso, intenso, parece que no descansa, que le sobra la energ\u00eda, por algo la coreograf\u00eda, al final del segundo acto, es demoledora, con unas variaciones intensas, en las que el conejo salta, salta, salta a unas velocidades que no te puedo explicar\u201d, confiesa acelerado. No es la primera vez que Ledo trabaja con Wheeldon; en 2009 hab\u00edan tenido un encuentro fortuito que deriv\u00f3 en una experiencia laboral de casi tres meses. \u201cEntonces el Col\u00f3n estaba cerrado por reformas y fui a Nueva York por dos semanas a tomar clases con Willy Burmann<\/a>; un d\u00eda lleg\u00f3 Christopher buscando bailarines para su compa\u00f1\u00eda\u201d, recuerda. As\u00ed fue como termin\u00f3 en una gira por Estados Unidos, Holanda e Inglaterra. \u201cEs muy din\u00e1mico y con una fortaleza en su trabajo \u2013sigue-; exigente, perfeccionista, sabe lo que quiere y por algo es uno de los grandes creadores geogr\u00e1ficos del siglo XXI\u201d. De esa \u00e9poca, cuando ten\u00eda 28 a\u00f1os, recuerda tambi\u00e9n a Jason Fowler, uno de los tres repositores de la obra ahora en Buenos Aires junto con Dustin Layton y Jillian Vanstone, de quienes todos los entrevistados hablan \u2013nunca mejor dicho- maravillas.<\/p>\n

\"Natalia<\/p>\n

La Reina de Corazones es uno de esos villanos que nadie jam\u00e1s olvida<\/b>: \u201c\u00a1Que le corten la cabeza!\u201d es su frase de cabecera en el libro tanto como en el film animado de Disney y las pel\u00edculas de Tim Burton, que son las referencias m\u00e1s directas para los bailarines que hoy atraviesan esta experiencia. A Natalia Pelayo, que supo ser Alicia en la versi\u00f3n coreogr\u00e1fica de Alejandro Cervera<\/a>, le sobra actitud para montarse en ese magn\u00edfico carromato que hace las veces de vestuario y hacer su entrada arrolladora. En el camar\u00edn, se cubre los tatuajes de los brazos con una base oscura y, mientras la maquillan, practica a trav\u00e9s del espejo la severidad de la mirada, el arqueo de sus cejas; de pronto, afloja la mand\u00edbula, se limpia los dientes con el dedo y desata una risa exagerada que\u2026 da miedo. Enseguida se pone seria y habla sobre \u201cel vuelo surrealista\u201d que tiene esta \u201cobra cargada de simbolismos\u201d que \u201creflexiona sobre la imaginaci\u00f3n y la b\u00fasqueda de la identidad\u201d.<\/p>\n

El humor y el absurdo en el ballet es un desaf\u00edo muy grande. \u201cSiento que son roles y personajes atravesados por lo exc\u00e9ntrico. En mi caso, estoy encarando a la Reina de Corazones como si fuese un personaje con una bipolaridad, por esos cambios de humor tan abruptos, impredecibles, que tiene. Puede ser caprichosa, malhumorada, risue\u00f1a, pasar de un estado al otro sin problema. Y con la gestualidad que requiere ese estado psicol\u00f3gico, porque el lenguaje obviamente es de ballet, pero hay que encontrar ese punto medio de lo teatral. Me entusiasma mucho, es interesante y muy lindo para m\u00ed\u201d, dice.<\/p>\n

\"En<\/p>\n

Con respecto al desdoblamiento que tiene su personaje desde el pr\u00f3logo hacia el Pa\u00eds de las Maravillas, Pelayo observa: \u201cal comienzo vemos a una Madre con tonos sutilmente autoritarios, en la \u00e9poca victoriana, unas pinceladas que despu\u00e9s en la Reina van a estar completamente exacerbadas, llevadas al extremo. La Reina est\u00e1 atravesada por la maldad, solo sabe relacionarse con las personas generando terror. Creo que es un personaje que de alguna manera denuncia a los sistemas autoritarios extremos y a los sistemas del miedo. Un personaje hermoso para para abordar, con esta potencia que tiene\u201d. \u00bfEscenas favoritas? Menciona dos: \u201cEl adagio de la tarta\u201d parodia de \u201cEl adagio de la rosa\u201d del ballet La bella durmiente<\/i>, y el juicio, por supuesto. \u201cTodo el segundo acto me divierte mucho, tiene una carga de iron\u00eda y absurdo particular. Aparece en escena un despliegue de situaciones y emociones extremas entre todos los personajes muy bien entrelazados\u201d, anticipa.<\/p>\n

\"Emanuel<\/p>\n

La Duquesa <\/b>\u2013recordar\u00e1n los lectores de Alicia<\/i> las atrocidades que ocurren en su cocina, una locaci\u00f3n adaptada con gran atractivo en esta producci\u00f3n\u2013 es, de alguna manera, como la hermanastra de La Cenicienta<\/i><\/a>. No solo por las protuberantes verrugas del maquillaje y una laboriosa caracterizaci\u00f3n de vestuario \u2013capas y capas, entre el corset y el vestido morado de volados\u2013 que demanda una hora de reloj, sino por el travestismo que recae en el histri\u00f3nico Emanuel Abruzzo<\/b><\/a>. El rosarino, que trabaj\u00f3 en Estados Unidos antes de ingresar al Ballet Estable del Teatro Col\u00f3n, hace ya doce a\u00f1os, integr\u00f3 entre otros elencos Les Ballets Trockadero de Monte Carlo, famosa compa\u00f1\u00eda de comedia all male,<\/i> con hombres en zapatillas de puntas que hacen t\u00edtulos de repertorio. Esa experiencia, sumada a su personalidad y gran ductilidad como bailar\u00edn \u2013a sus casi 40 qued\u00f3 a un lado el virtuosismo de los \u00eddolos de bronce, bufones y Mercucios, pero qui\u00e9n no quisiera seguir vi\u00e9ndolo bailar jazz\u2013 le dio herramientas inmejorables para asumir los roles de car\u00e1cter que le llegan a esta altura de su carrera. \u201cNo es f\u00e1cil hacer comedia en el ballet sin perder la dignidad\u201d, se r\u00ede \u00e9l que tan bien le sale.<\/p>\n

Para Abruzzo la Duquesa \u2013que es una ni\u00f1era con gran capelina y cochecito de beb\u00e9, en el pr\u00f3logo- escuda detr\u00e1s de su exageraci\u00f3n una gran vulnerabilidad. En una conversaci\u00f3n en su camar\u00edn, que comparte con la Liebre de Marzo, se explaya sobre estas caracter\u00edsticas psicol\u00f3gicas que definen a quien encarnar\u00e1 cuando termine de calzarse \u201cun traje tan grande que puede comerte el personaje\u201d. Hay que saber llevarlo. \u201cLa veo como alguien extremadamente insegura, que busca constantemente caerle bien a todos a su alrededor, aunque esto le resulta imposible: es consciente de que no posee la gracia f\u00edsica ni hegem\u00f3nica para agradar en primera instancia. Entonces, impone su energ\u00eda como mecanismo de defensa y busca hacerse notar constantemente (por ejemplo, haciendo ver que fue invitada, que ya lleg\u00f3 a tomar el t\u00e9 o presumiendo a su hijo). Desde la primera aparici\u00f3n, la Duquesa es disruptiva: ella entra y la m\u00fasica cambia, es una fuerza, la ves o la ves\u201d, dice, mientras se prueba los tocados y empieza a mudar de piel. Si desde que se enter\u00f3 que Alice\u2019s Adventures in Wonderland<\/i> ven\u00eda al Teatro Col\u00f3n la noticia fue para \u00e9l pura alegr\u00eda, el p\u00fablico que conoce su trayectoria seguramente esperar\u00e1 verlo tambi\u00e9n zapatear en los repartos que le toque hacer de Sombrerero. De un modo u otro, siempre con el pie derecho antes (c\u00e1balas son c\u00e1balas), pisar\u00e1 el escenario todas las funciones.<\/p>\n

\"Capas<\/p>\n

Con su colorido, el Sombrerero puede ser desopilante, loco, entra\u00f1able, absurdo, melanc\u00f3lico o macabro <\/b>seg\u00fan las versiones. Milagros Niveyro<\/b> vio varias de estas adaptaciones y encontr\u00f3 en Johnny Depp una gran fuente de inspiraci\u00f3n para su trabajo de esta temporada. Wheeldon le otorg\u00f3 a este personaje un don extra, el de las chapitas<\/i>: el exc\u00e9ntrico personaje hace tap, un estilo que la bailarina, de 28 a\u00f1os, estudi\u00f3 desde que ten\u00eda seis en su ciudad natal, Luj\u00e1n. \u201cSiempre sent\u00ed que todas las disciplinas que aprendemos complementan la formaci\u00f3n en ballet cl\u00e1sico, pero sinceramente nunca imagin\u00e9 que alg\u00fan d\u00eda iba a bailar tap de manera profesional en el Teatro Col\u00f3n. De alguna forma, este personaje me conecta con aquella etapa de mi infancia: siento que vuelve a aparecer la nena que disfrutaba y descubr\u00eda la danza desde el juego\u201d, cuenta al mismo tiempo que manifiesta c\u00f3mo detr\u00e1s de lo l\u00fadico surge un reto. \u201cEl Sombrerero exige una fuerte presencia actoral, una gran precisi\u00f3n t\u00e9cnica y la capacidad de integrar el zapateo de manera org\u00e1nica dentro del personaje. Adem\u00e1s, tradicionalmente es un rol interpretado por hombres, por lo que asumirlo siendo mujer representa un gran desaf\u00edo\u201d.<\/p>\n

\"\u201cEl<\/p>\n

Tambi\u00e9n en este caso, hay una cara y ceca del personaje, desde el comienzo, galeras mediante. \u201cMe enfoco en que el Mago es una persona de la vida \u2018normal\u2019 \u2013contrapone el Pr\u00f3logo a los sucesivos actos\u2013, mientras que el Sombrerero posee un car\u00e1cter completamente distinto. Si bien ambos tienen un aire de misterio, el Sombrerero se destaca por su comportamiento poco convencional y se expresa de una manera que muchas veces resulta dif\u00edcil de comprender. Esa complejidad es, justamente, una de las cualidades que hacen al personaje tan fascinante\u201d.<\/p>\n

A nivel general, Niveyro se\u00f1ala una dificultad para sortear funci\u00f3n tras funci\u00f3n: \u201ces una obra con much\u00edsimos personajes interactuando al mismo tiempo, lo que exige un nivel alto de concentraci\u00f3n y coordinaci\u00f3n por parte de todo el elenco. Adem\u00e1s, la m\u00fasica tiene una gran complejidad, y lograr que el baile, la actuaci\u00f3n y la partitura se integren con precisi\u00f3n es un desaf\u00edo constante\u201d.<\/p>\n

\"Facundo<\/p>\n

Nadie como Facundo Luqui <\/b>en este grupo tiene el privilegio de estrenar un papel nuevo en una historia con m\u00e1s de un siglo y medio de \u00e9xito: Jack, la Sota de Corazones<\/b>, funciona como el as en la manga de Wheeldon. \u201cLo interesante es que se trata de un personaje creado totalmente para este ballet y es muy importante en el relato. Lo pienso como un jardinero joven que trabaja para la familia de Alicia; un chico noble, inocente, bastante t\u00edmido, que est\u00e1 muerto de amor por ella \u2013anticipa\u2013. El desaf\u00edo para m\u00ed est\u00e1 en que, por m\u00e1s que el contexto cambie y se vuelva fant\u00e1stico, \u00e9l pueda seguir siendo la misma persona. Como cuando le muestra a Alicia el mundo de las flores o durante el juicio del segundo acto: m\u00e1s all\u00e1 de lo que sucede alrededor, su amor es completamente genuino, lo que los impulsa a atravesar todo\u201d, analiza.<\/p>\n

Luqui, de 28 a\u00f1os, cuenta que desde su ni\u00f1ez en Mar del Plata Alicia en el pa\u00eds de las Maravillas <\/i>siempre le llam\u00f3 la atenci\u00f3n. \u201cPara m\u00ed lo lindo de esta producci\u00f3n es que tiene una identidad muy propia y nos da oportunidades a los bailarines a desenvolvernos en roles m\u00e1s actorales y teatrales\u201d. Sus momentos favoritos, son los que ocurren de este lado del t\u00fanel: el pr\u00f3logo y el ep\u00edlogo. \u201cEs una alegr\u00eda enorme que un ballet como Alice\u2019s Adventures in Wonderland<\/i> pase a formar parte del repertorio de la compa\u00f1\u00eda. Conozco la obra desde que se cre\u00f3, la vi en videos con bailarines que admiro much\u00edsimo y es un t\u00edtulo que siempre quise poder hacer; una megaproducci\u00f3n creada por un core\u00f3grafo actual y un gran referente de la danza hoy\u201d. <\/p>\n

Para agendar<\/h2>\n

Alice\u2019s Adventures in Wonderland.<\/b><\/i> Ballet en dos actos inspirado en la novela Las aventuras de Alicia en el pa\u00eds de las maravillas<\/i> de Lewis Carroll, con Coreograf\u00eda de Christopher Wheeldon y m\u00fasica original de Joby Talbot. Del 16 al 26 de julio, por el Ballet Estable del Teatro Col\u00f3n. <\/p>\n

\u200bEl Ballet Estable del Teatro Col\u00f3n estrena el jueves una megaproducci\u00f3n con la firma del brit\u00e1nico Christopher Wheeldon, uno de los core\u00f3grafos m\u00e1s reputados de este siglo; el laborioso proceso detr\u00e1s de los personajes\u00a0\u00a0<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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