{"id":19072,"date":"2026-05-28T12:14:18","date_gmt":"2026-05-28T15:14:18","guid":{"rendered":"https:\/\/impactocastex.com.ar\/?p=19072"},"modified":"2026-05-28T12:14:18","modified_gmt":"2026-05-28T15:14:18","slug":"leonardo-garcia-alarcon-el-director-argentino-que-recupero-una-opera-perdida-e-inedita-dedicada-al-rey-luis-xiv-y-la-estrena-en-paris","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/impactocastex.com.ar\/?p=19072","title":{"rendered":"Leonardo Garc\u00eda Alarc\u00f3n, el director argentino que recuper\u00f3 una \u00f3pera perdida e in\u00e9dita dedicada al Rey Luis XIV y la estrena en Par\u00eds"},"content":{"rendered":"<div class=\"sc-45461e9c-0 eqiBeF container-text text-embed \">\n<p>El m\u00fasico argentino <strong>Leonardo Garc\u00eda Alarc\u00f3n<\/strong>, distinguido con los International Classical Music Awards (ICMA) 2025 -uno de los m\u00e1ximos reconocimientos internacionales en el \u00e1mbito de la m\u00fasica cl\u00e1sica-, <strong>vuelve a la \u00d3pera de Par\u00eds y este jueves 28 de mayo estrena una nueva revelaci\u00f3n del barroco, con la que har\u00e1 historia: <em>Ercole amante<\/em><\/strong>, de la desconocida compositora veneciana <strong>Antonia Bembo<\/strong>. <\/p>\n<\/div>\n<div class=\"sc-45461e9c-0 eqiBeF container-text text-embed \">\n<p>Despu\u00e9s del resonante \u00e9xito de <em>Les Indes galantes<\/em>, el director argentino-suizo habla con <strong>Clar\u00edn <\/strong>en exclusiva v\u00eda telef\u00f3nica sobre <strong>una tercera invitaci\u00f3n consecutiva en la instituci\u00f3n parisina, consolidando una trayectoria que ya lo ubica entre los grandes renovadores de la interpretaci\u00f3n historicista europea<\/strong>.<\/p>\n<\/div>\n<div class=\"sc-45461e9c-0 eqiBeF container-text text-embed \">\n<p>La elecci\u00f3n de esta obra no es casual. <a href=\"https:\/\/www.clarin.com\/espectaculos\/leonardo-garcia-alarcon-argentino-elegido-artista-ano-premio-prestigioso-musica-clasica_0_nFRhz2N1l3.html\" target=\"_blank\" title=\"Garc\u00eda Alarc\u00f3n construy\u00f3 su carrera precisamente donde la historia dej\u00f3 silencios: partituras olvidadas, autores eclipsados y repertorios que parec\u00edan condenados al archivo\">Garc\u00eda Alarc\u00f3n construy\u00f3 su carrera precisamente donde la historia dej\u00f3 silencios: partituras olvidadas, autores eclipsados y repertorios que parec\u00edan condenados al archivo<\/a>. Con <em>Ercole amante<\/em>, vuelve a demostrar su extraordinaria capacidad para transformar la arqueolog\u00eda musical en acontecimiento contempor\u00e1neo.<\/p>\n<\/div>\n<div class=\"sc-45461e9c-0 eqiBeF container-text text-embed \">\n<p>La historia de Antonia Bembo posee la intensidad de una novela barroca. Nacida en Venecia y<strong> disc\u00edpula de Francesco Cavalli<\/strong>, la compositora huy\u00f3 de un matrimonio violento con su amante para refugiarse en la corte de Luis XIV. Bajo la protecci\u00f3n del Rey Sol encontr\u00f3 no s\u00f3lo estabilidad, sino tambi\u00e9n el espacio para desarrollar una voz art\u00edstica singular, situada entre la elegancia francesa y la pasi\u00f3n teatral italiana. En 1707 compuso esta \u00f3pera sobre el libreto utilizado d\u00e9cadas antes por su maestro Cavalli, creando una obra de sorprendente modernidad arm\u00f3nica y notable virtuosismo vocal.<\/p>\n<\/div>\n<div class=\"sc-45461e9c-0 eqiBeF container-text text-embed \">\n<p>Nunca antes representada en Europa, <em>Ercole amante<\/em><strong> llega ahora al repertorio de la \u00d3pera de Par\u00eds como un verdadero descubrimiento hist\u00f3rico<\/strong>. La puesta de <strong>Netia Jones<\/strong> explora el universo sobrenatural y mitol\u00f3gico del barroco, pero al mismo tiempo ilumina la vigencia psicol\u00f3gica de la trama:<strong> la incapacidad del poder masculino envejecido para aceptar el rechazo y el consentimiento femenino y c\u00f3mo el poder puede cegar, al punto de destruir lo que m\u00e1s se ama<\/strong>.<\/p>\n<\/div>\n<div class=\"sc-45461e9c-0 eqiBeF container-text text-embed \">\n<p>En este contexto, <strong>la presencia de Leonardo Garc\u00eda Alarc\u00f3n adquiere una dimensi\u00f3n art\u00edstica y cultural excepcional<\/strong>. Nacido en La Plata y formado inicialmente en la Argentina, el director desarroll\u00f3 gran parte de su carrera en Europa, donde fund\u00f3 el conjunto Cappella Mediterranea y se convirti\u00f3 en una figura central de la reinterpretaci\u00f3n del barroco latino y europeo. Su trabajo ha sido decisivo para renovar el inter\u00e9s por Monteverdi, Cavalli, Falvetti y numerosos compositores olvidados, integrando rigor musicol\u00f3gico con una energ\u00eda teatral profundamente contempor\u00e1nea.<\/p>\n<\/div>\n<div class=\"sc-98b114a2-0 bkqiHH image-embed  image-embed \"><img fetchpriority=\"high\" decoding=\"async\" alt=\"Leonardo Garc\u00eda Alarc\u00f3n se convirti\u00f3 en una figura central de la reinterpretaci\u00f3n del barroco latino y europeo. \" loading=\"eager\" width=\"720\" height=\"480\" data-nimg=\"1\" src=\"https:\/\/www.clarin.com\/img\/2026\/05\/28\/OI4G1UVeY_720x0__1.jpg\" \/><span class=\"epigraphe\" aria-hidden=\"true\">Leonardo Garc\u00eda Alarc\u00f3n se convirti\u00f3 en una figura central de la reinterpretaci\u00f3n del barroco latino y europeo. <\/span><span class=\"picture-open\"><button class=\"open-image\" aria-label=\"Open Image\"><\/button><\/span><\/div>\n\n<h2>M\u00fasica antigua para oyentes nuevos<\/h2>\n<div class=\"sc-45461e9c-0 eqiBeF container-text text-embed \">\n<p>A lo largo de los \u00faltimos a\u00f1os, Garc\u00eda Alarc\u00f3n logr\u00f3 algo poco frecuente: acercar la m\u00fasica antigua a nuevas generaciones sin sacrificar profundidad ni autenticidad. <strong>Su estilo combina investigaci\u00f3n hist\u00f3rica, sensibilidad dram\u00e1tica y una lectura emocional que devuelve humanidad a repertorios muchas veces tratados como piezas de museo<\/strong>. En escenarios como la \u00d3pera de Par\u00eds, el Festival de Aix-en-Provence o el Grand Th\u00e9\u00e2tre de Gen\u00e8ve y La Cit\u00e9 Bleue en Ginebra &#8211;donde desde 2024 es director general y art\u00edstico- su figura representa hoy una de las expresiones m\u00e1s vivas del barroco europeo.<\/p>\n<\/div>\n<div class=\"sc-45461e9c-0 eqiBeF container-text text-embed \">\n<p>Con<em> Ercole amante<\/em>, Garc\u00eda Alarc\u00f3n no s\u00f3lo presenta una \u00f3pera in\u00e9dita: <strong>restituye la voz de una mujer compositora borrada por la historia <\/strong>y confirma una vez m\u00e1s que el barroco todav\u00eda tiene mucho que decir sobre el presente.<\/p>\n<\/div>\n<div class=\"sc-45461e9c-0 eqiBeF container-text text-embed \">\n<p>\u201cEs como una \u00f3pera ut\u00f3pica -dice Garc\u00eda Alarc\u00f3n-. Nunca se estren\u00f3 y ni siquiera se estren\u00f3 en la \u00e9poca. Eso es lo extra\u00f1o, porque generalmente cuando hoy se exhuman obras, se hicieron en su tiempo. Los compositores las tocaron. Pero aqu\u00ed la historia es casi una historia de cuentos\u201d.<\/p>\n<\/div>\n<div class=\"sc-45461e9c-0 eqiBeF container-text text-embed \">\n<p>El hallazgo ocurri\u00f3 en 2014, mientras preparaba un espect\u00e1culo sobre los \u00faltimos d\u00edas de Luis XIV. \u201cEn la Biblioteca Nacional de Francia encuentro la partitura simplemente porque ten\u00eda que hacer un espect\u00e1culo que hablaba del \u00faltimo d\u00eda de vida del Rey Sol\u201d, recuerda. \u201cY cuando estudio toda la vida de Luis XIV caigo sobre esta obra, sobre este <em>Ercole amante<\/em> de una tal Antonia Bembo. Inmediatamente abr\u00ed la partitura y me di cuenta de que era impresionante. No era simplemente una obra para generar curiosidad o tocar algunos extractos.<strong> Alguna vez hab\u00eda que estrenarla<\/strong>\u201d.<\/p>\n<\/div>\n<div class=\"sc-45461e9c-0 eqiBeF container-text text-embed \">\n<p>La espera fue larga. Garc\u00eda Alarc\u00f3n sigui\u00f3 sumando producciones en Par\u00eds mientras la obra permanec\u00eda dormida. \u201cReci\u00e9n en el a\u00f1o 2022 pude tocar esta obra delante del director de la \u00d3pera de Par\u00eds y \u00e9l no lo pod\u00eda creer. Me dijo inmediatamente: <strong>\u2018Esto es H\u00e4ndel\u2019. Compar\u00f3 la obra con otros grandes compositores. Enseguida me propuso dirigirla en la \u00d3pera de Par\u00eds y en la Bastilla<\/strong>\u201d.<\/p>\n<\/div>\n<div class=\"sc-98b114a2-0 bkqiHH image-embed  image-embed \"><img decoding=\"async\" alt='El manuscrito de \"Ercole amante\", de Antonia Bembo, que Leonardo Garc\u00eda Alarc\u00f3n descubri\u00f3.' loading=\"eager\" width=\"720\" height=\"480\" data-nimg=\"1\" src=\"https:\/\/www.clarin.com\/img\/2026\/05\/28\/Tc1eWzWPi_720x0__1.jpg\" \/><span class=\"epigraphe\" aria-hidden=\"true\">El manuscrito de \u00abErcole amante\u00bb, de Antonia Bembo, que Leonardo Garc\u00eda Alarc\u00f3n descubri\u00f3.<\/span><span class=\"picture-open\"><button class=\"open-image\" aria-label=\"Open Image\"><\/button><\/span><\/div>\n\n<h2>Mujer en fuga y cobijada por un rey<\/h2>\n<div class=\"sc-45461e9c-0 eqiBeF container-text text-embed \">\n<p>La relaci\u00f3n entre <em>Ercole amante<\/em> y la historia cultural francesa es fascinante. Antonia Bembo hab\u00eda sido alumna de Francesco Cavalli, autor de otro <em>Ercole amante<\/em>, compuesto para el casamiento de Luis XIV en 1662. \u201cFue la obra m\u00e1s monumental que Par\u00eds hab\u00eda visto\u201d, cuenta el director. \u201cSe toc\u00f3 para siete mil espectadores. Pero despu\u00e9s de eso Cavalli volvi\u00f3 a Venecia y nunca m\u00e1s la \u00f3pera italiana se toc\u00f3 en Francia\u201d.<\/p>\n<\/div>\n<div class=\"sc-45461e9c-0 eqiBeF container-text text-embed \">\n<p>Con Moli\u00e8re y Lully, la corte francesa comenz\u00f3 a construir una identidad nacional propia. \u201cAl p\u00fablico franc\u00e9s le encant\u00f3 y los italianos no volvieron nunca m\u00e1s\u201d, resume Garc\u00eda Alarc\u00f3n. D\u00e9cadas m\u00e1s tarde, sin embargo, una mujer veneciana volver\u00eda a unir esos dos mundos.<\/p>\n<\/div>\n<div class=\"sc-45461e9c-0 eqiBeF container-text text-embed \">\n<p><strong>La vida de Antonia Bembo parece salida de una tragedia barroca<\/strong>. Casada con un noble violento, huy\u00f3 de Venecia en 1677 junto a su amante, un guitarrista ligado a Lully, y busc\u00f3 refugio en Francia. \u201cEl rey la recibi\u00f3 y le dio una pensi\u00f3n de por vida\u201d, explica el director. \u201cLe dio alojamiento en Par\u00eds y le encarg\u00f3 diferentes composiciones\u201d.<\/p>\n<\/div>\n<div class=\"sc-45461e9c-0 eqiBeF container-text text-embed \">\n<p>El encargo de <em>Ercole amante<\/em> ten\u00eda una dimensi\u00f3n \u00edntima y pol\u00edtica. Por un lado, evocaba al maestro Cavalli y el recuerdo del matrimonio real. Pero tambi\u00e9n encerraba una advertencia sobre el poder absoluto. \u201cH\u00e9rcules ya hab\u00eda vencido monstruos y gigantes, estaba casado, ten\u00eda un hijo heredero. Y de pronto se enamora de la novia de su hijo. Quiere destruirlo todo por deseo\u201d, explica Garc\u00eda Alarc\u00f3n. \u201cEs incre\u00edble que esta obra se haya tocado en el casamiento de Luis XIV. La corte francesa le estaba diciendo al rey: \u2018<strong>Cuidado. Vas a tener todos los poderes, te vas a creer el Sol, pero no pod\u00e9s perder la raz\u00f3n ni desconectarte de quienes te rodean<\/strong>\u2019\u201d.<\/p>\n<\/div>\n<div class=\"sc-45461e9c-0 eqiBeF container-text text-embed \">\n<p>Para Garc\u00eda Alarc\u00f3n, Luis XIV comprendi\u00f3 tambi\u00e9n la dimensi\u00f3n autobiogr\u00e1fica de la obra. \u201cSeguramente tuvo la visi\u00f3n de que hablaba de la propia vida de Antonia Bembo. Y por eso le encarg\u00f3 una \u00f3pera. Algo rar\u00edsimo, porque en Italia las mujeres no escrib\u00edan \u00f3pera, ni siquiera en Venecia\u201d.<\/p>\n<\/div>\n<div class=\"sc-98b114a2-0 bkqiHH image-embed  image-embed \"><img decoding=\"async\" alt=\"Netia Jones, directora de escena, Alexander Neef, director de la \u00d3pera de Par\u00eds y Leonardo Garc\u00eda Alarc\u00f3n, el director argentino.\n\" loading=\"eager\" width=\"720\" height=\"480\" data-nimg=\"1\" src=\"https:\/\/www.clarin.com\/img\/2026\/05\/28\/9P5tqmP92_720x0__1.jpg\" \/><span class=\"epigraphe\" aria-hidden=\"true\">Netia Jones, directora de escena, Alexander Neef, director de la \u00d3pera de Par\u00eds y Leonardo Garc\u00eda Alarc\u00f3n, el director argentino.<br \/>\n<\/span><span class=\"picture-open\"><button class=\"open-image\" aria-label=\"Open Image\"><\/button><\/span><\/div>\n<div class=\"sc-45461e9c-0 eqiBeF container-text text-embed \">\n<p><strong>La compositora y el rey murieron el mismo a\u00f1o, 1715. La obra qued\u00f3 terminada, pero jam\u00e1s lleg\u00f3 a escena<\/strong>. \u201cLos \u00faltimos a\u00f1os de Luis XIV fueron econ\u00f3micamente terribles por las guerras. La obra pas\u00f3 a un segundo plano\u201d, se\u00f1ala el director. \u201cHasta hoy\u201d.<\/p>\n<\/div>\n<div class=\"sc-45461e9c-0 eqiBeF container-text text-embed \">\n<p>La recuperaci\u00f3n definitiva comenz\u00f3 cuando Garc\u00eda Alarc\u00f3n comparti\u00f3 la partitura con el actual director de la \u00d3pera de Par\u00eds. \u201cCuando le dije el nombre de la obra y le cont\u00e9 esta historia, me respondi\u00f3: \u2018Bueno, era mi antiguo patr\u00f3n\u2019. Porque fue <a href=\"https:\/\/www.clarin.com\/internacional\/empezaba-dia-luis-xiv-rutina-diaria-rey-vivia-expuesto-espectaculo_0_V0Um4Hs01g.html\" target=\"_blank\" title=\"Luis XIV quien fund\u00f3 la \u00d3pera de Par\u00eds en 1669\">Luis XIV quien fund\u00f3 la \u00d3pera de Par\u00eds en 1669<\/a>\u201d.<\/p>\n<\/div>\n<h2>M\u00fasica adelantada a su tiempo<\/h2>\n<div class=\"sc-e1444937-0 iklXgl border-video video-embed horizontal border-video video-embed horizontal\">\n<div class=\"sc-e1444937-1 cndXWK videoText videoText\" aria-hidden=\"true\">\n<h2>Video<\/h2>\n<p>Tr\u00e1iler de \u00abErcole amante\u00bb<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<div class=\"sc-45461e9c-0 eqiBeF container-text text-embed \">\n<p>La puesta en escena est\u00e1 en manos de Netia Jones, recomendada nada menos que por <a href=\"https:\/\/www.clarin.com\/espectaculos\/musica\/gustavo-dudamel-nino-jugaba-director-orquesta-director-opera-paris_0_LCpu4hWKO.html\" target=\"_blank\" title=\"Gustavo Dudamel\">Gustavo Dudamel<\/a>. \u201c\u00c9l estaba haciendo <em>Las bodas de F\u00edgaro<\/em> con ella y me dijo: \u2018Pienso que es la persona justa para resucitar esta obra\u2019\u201d. Jones encontr\u00f3 inmediatamente una lectura contempor\u00e1nea. \u201cDijo que era una obra que habla hoy del poder absoluto y de las personas que pierden la raz\u00f3n cuando tienen demasiado poder\u201d.<\/p>\n<\/div>\n<div class=\"sc-45461e9c-0 eqiBeF container-text text-embed \">\n<p>Pero quiz\u00e1s el aspecto m\u00e1s asombroso de <em>Ercole amante<\/em> sea su lenguaje musical. Garc\u00eda Alarc\u00f3n insiste en que no se parece a nada de su tiempo. \u201cEl estilo de ella no tiene absolutamente nada que ver con su profesor ni con la m\u00fasica que conocemos\u201d, afirma. \u201cEstamos en 1707. Bach todav\u00eda no hab\u00eda escrito ninguna cantata. Y ella propone un nuevo estilo personal\u201d.<\/p>\n<\/div>\n<div class=\"sc-45461e9c-0 eqiBeF container-text text-embed \">\n<p>\u00bfD\u00f3nde aparece esa singularidad? \u201cSe nota que tiene necesidad de una grand\u00edsima virtuosidad\u201d, explica Garc\u00eda Alarc\u00f3n. \u201cEn Italia privilegiaban m\u00e1s el recitativo y la palabra. Pero ella escribe con una desinhibici\u00f3n total. Hay ornamentos a profusi\u00f3n, fuegos artificiales vocales. Creemos estar escuchando bel canto. Parece Donizetti o Rossini, m\u00fasica de un siglo m\u00e1s tarde\u201d.<\/p>\n<\/div>\n<div class=\"sc-45461e9c-0 eqiBeF container-text text-embed \">\n<p><strong>La modernidad no se limita a la escritura vocal. Tambi\u00e9n atraviesa la armon\u00eda, la sensualidad y la orquestaci\u00f3n de la obra<\/strong>. \u201cEncontr\u00e9 una sonoridad moderna, porque hay un choque de orquestas del siglo XVII y el siglo XVIII. Es como si hubiera abierto un camino que luego no fue explorado\u201d, reflexiona Garc\u00eda Alarc\u00f3n. \u201cNo hizo escuela porque era mujer y porque nadie escuch\u00f3 su m\u00fasica\u201d.<\/p>\n<\/div>\n<div class=\"sc-45461e9c-0 eqiBeF container-text text-embed \">\n<p>\u201cCuando me preguntan si existe una escritura femenina, no me gusta hacer diferencias entre un hombre y una mujer\u201d, aclara el director. \u201cPero en ella siento una vena mel\u00f3dica sin ataduras, disonancias de enorme sensualidad y una originalidad orquestal impresionante\u201d.<\/p>\n<\/div>\n<div class=\"sc-98b114a2-0 bkqiHH image-embed  image-embed \"><img decoding=\"async\" alt=\"Leonardo Garc\u00eda Alarc\u00f3n fue distinguido con los International Classical Music Awards (ICMA) 2025, uno de los m\u00e1ximos reconocimientos internacionales en el \u00e1mbito de la m\u00fasica cl\u00e1sica.\" loading=\"eager\" width=\"720\" height=\"480\" data-nimg=\"1\" src=\"https:\/\/www.clarin.com\/img\/2026\/05\/28\/iSf9-VPgm_720x0__1.jpg\" \/><span class=\"epigraphe\" aria-hidden=\"true\">Leonardo Garc\u00eda Alarc\u00f3n fue distinguido con los International Classical Music Awards (ICMA) 2025, uno de los m\u00e1ximos reconocimientos internacionales en el \u00e1mbito de la m\u00fasica cl\u00e1sica.<\/span><span class=\"picture-open\"><button class=\"open-image\" aria-label=\"Open Image\"><\/button><\/span><\/div>\n<div class=\"sc-45461e9c-0 eqiBeF container-text text-embed \">\n<p>Seg\u00fan Garc\u00eda Alarc\u00f3n, Bembo imagina una s\u00edntesis in\u00e9dita entre la tradici\u00f3n italiana y la grandiosidad francesa. \u201cEn los coros es como si escuch\u00e1ramos algo que reci\u00e9n aparecer\u00e1 mucho despu\u00e9s, casi en Verdi. Ella toma la monumentalidad francesa y la mezcla con armon\u00edas italianas majestuosas\u201d. A eso se suma una escritura desmesurada para su tiempo: ballets a la francesa, doble coro, doce solistas y una orquesta gigantesca. \u201cEra una superproducci\u00f3n, una utop\u00eda\u201d, resume.<\/p>\n<\/div>\n<div class=\"sc-45461e9c-0 eqiBeF container-text text-embed \">\n<p>Uno de los rasgos m\u00e1s singulares de la partitura est\u00e1 en su estructura interna. \u201cLa orquesta est\u00e1 escrita a seis voces y el n\u00famero seis aparece en toda la obra como una firma\u201d, explica. \u201c<strong>Era un homenaje al rey Luis XIV, una manera de agradecerle por haberle salvado la vida. Nunca vi algo as\u00ed en una \u00f3pera<\/strong>\u201d.<\/p>\n<\/div>\n<div class=\"sc-45461e9c-0 eqiBeF container-text text-embed \">\n<p>La magnitud del proyecto explica tambi\u00e9n la elecci\u00f3n de la \u00d3pera Bastilla como escenario. \u201cEn 2019 hicimos all\u00ed la primera \u00f3pera barroca de la historia de la sala con <em>Las indias galantes<\/em>. Ahora \u00e9sta ser\u00e1 la segunda. Y adem\u00e1s presentamos la \u00f3pera in\u00e9dita de una mujer compositora. Eso tambi\u00e9n es hist\u00f3rico\u201d.<\/p>\n<\/div>\n<div class=\"sc-98b114a2-0 bkqiHH image-embed  image-embed \"><img decoding=\"async\" alt=\"Leonardo Garc\u00eda Alarc\u00f3n es el actual director general y art\u00edstico de  La Cit\u00e9 Bleue, dedicada a la m\u00fasica cl\u00e1sica, en Ginebra.\" loading=\"eager\" width=\"720\" height=\"480\" data-nimg=\"1\" src=\"https:\/\/www.clarin.com\/img\/2024\/06\/04\/r_YDRqlQI_720x0__1.jpg\" \/><span class=\"epigraphe\" aria-hidden=\"true\">Leonardo Garc\u00eda Alarc\u00f3n es el actual director general y art\u00edstico de  La Cit\u00e9 Bleue, dedicada a la m\u00fasica cl\u00e1sica, en Ginebra.<\/span><span class=\"picture-open\"><button class=\"open-image\" aria-label=\"Open Image\"><\/button><\/span><\/div>\n<div class=\"sc-45461e9c-0 eqiBeF container-text text-embed \">\n<p>Entonces vuelve a la idea inicial: la de una obra imaginada fuera de toda tradici\u00f3n posible. \u201cEs una \u00f3pera ut\u00f3pica\u201d, insiste. \u201cEs todo lo que una mujer compositora pudo imaginarse. Incluso las armon\u00edas son complejas, de una sensualidad extraordinaria. <strong>Los cantantes vienen y me dicen: \u2018No podemos soportar el erotismo de los d\u00faos de amor\u2019.<\/strong> Todo es inmediato, directo. No se trata de un compositor racional que se est\u00e1 reteniendo\u201d.<\/p>\n<\/div>\n<div class=\"sc-45461e9c-0 eqiBeF container-text text-embed \">\n<p>Con <em>Ercole amante<\/em>, Leonardo Garc\u00eda Alarc\u00f3n no s\u00f3lo recupera una partitura perdida. Devuelve al presente la voz de una compositora que imagin\u00f3 un futuro musical que su tiempo no estaba preparado para escuchar.<\/p>\n<\/div>\n<div class=\"sc-45461e9c-0 eqiBeF container-text text-embed \">\n<p>Como en un relato borgiano, Garc\u00eda Alarc\u00f3n vivi\u00f3 hace apenas unas semanas otro episodio inesperado ligado a <em>Ercole amante<\/em>. \u201cLlevaba casi veinte a\u00f1os buscando el libreto original del casamiento de Luis XIV, que era el libreto de <em>Ercole amante<\/em>, pero no aparec\u00eda en ninguna biblioteca\u201d, cuenta. \u201cHab\u00eda dejado anuncios busc\u00e1ndolo como quien arroja una botella en el mar\u201d.<\/p>\n<\/div>\n<div class=\"sc-45461e9c-0 eqiBeF container-text text-embed \">\n<p>Mientras ensayaba en la \u00f3pera en Par\u00eds, un librero joven lo contact\u00f3 para mostrarle un viejo volumen del siglo XIX. \u201cNos encontramos en un caf\u00e9 frente a la \u00d3pera de Par\u00eds y cuando abri\u00f3 el libro era el libreto intacto del casamiento de Luis XIV, en italiano y franc\u00e9s, con indicaciones esc\u00e9nicas y anotaciones para los cantantes\u201d. Emocionado, el director decidi\u00f3 comprarlo como regalo anticipado para sus cincuenta a\u00f1os. \u201cAhora tengo entre mis manos el texto que los invitados le\u00edan mientras escuchaban la m\u00fasica de Cavalli en 1662. Todo qued\u00f3 misteriosamente hilvanado\u201d.<\/p>\n<\/div>\n<div class=\"sc-45461e9c-0 eqiBeF container-text text-embed \">\n<p>Hacia el final de la conversaci\u00f3n, Garc\u00eda Alarc\u00f3n resume: \u201cAntonia Bembo qued\u00f3 en un limbo\u201d, y agrega: \u201cFue olvidada por los dos pa\u00edses. Los italianos defienden la m\u00fasica italiana y para ellos ella ya no era italiana. Los franceses defienden la m\u00fasica francesa y para ellos tampoco era francesa\u201d. Entonces sonr\u00ede y concluye: <strong>\u201cUn argentino la ten\u00eda que defender\u201d<\/strong>. <\/p>\n<\/div>\n<div class=\"sc-45461e9c-0 eqiBeF container-text text-embed \">\n<p>La recuperaci\u00f3n de Ercole amante parece condensar, tambi\u00e9n, una peque\u00f1a utop\u00eda contempor\u00e1nea: \u201cEs hermoso pensar que un alem\u00e1n dirige la \u00d3pera de Par\u00eds, que una inglesa hace la puesta y que un argentino rescata la obra de una italiana exiliada en Francia. Nadie la defend\u00eda y nosotros estamos muy orgullosos de hacerlo, porque realmente lo merece\u201d.<\/p>\n<\/div>\n<p><strong><a href=\"https:\/\/blockads.fivefilters.org\/\">Adblock test<\/a><\/strong> <a href=\"https:\/\/blockads.fivefilters.org\/acceptable.html\">(Why?)<\/a><\/p>\n<p>\u200b\u00a0\u00a0<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>El m\u00fasico argentino Leonardo Garc\u00eda Alarc\u00f3n, distinguido con los International Classical Music Awards (ICMA) 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