![\"El](\"https:\/\/resizer.glanacion.com\/resizer\/v2\/UTG2KIC5CRBFFONUKEUVIMGDXA.jpg?auth=489b3dd2b55d5d1699955138a3e83ec05f1a4bdbb8a9ccebd9bb8f8b2b570219&smart=true&width=1536&height=1024\")
<\/p>\nEl sur argentino <\/b>guarda palacios invisibles, no hechos de m\u00e1rmol ni de oro, sino de viento y reflejos. All\u00ed, los lagos parecen espejos que devuelven un tiempo detenido, y la arquitectura deviene en un gesto de desaf\u00edo, un intento humano de dialogar con lo inconmensurable. En ese paisaje, una residencia se alz\u00f3 como si quisiera domesticar la inmensidad y convertirla en memoria.<\/p>\n
La historia de su origen se enlaza con los nombres que definieron la arquitectura argentina del siglo XX<\/b>. Alejandro Bustillo<\/b>, figura central del llamado estilo cl\u00e1sico nacional<\/b>, fue convocado por Sara Madero de Demar\u00eda Salas para dar forma a un sue\u00f1o: un palacio franc\u00e9s en la ribera del Nahuel Huapi<\/b>. <\/p>\n
Bustillo ya hab\u00eda dejado su impronta en obras que hoy son \u00edconos, desde el Hotel Llao Llao<\/b> hasta el Casino de Mar del Plata<\/b>. Su capacidad para traducir la monumentalidad europea en clave local<\/b> lo convirti\u00f3 en el elegido para esta empresa. La preferencia no fue casual, sino parte de una trama familiar y social que vinculaba a los Madero, los Unzu\u00e9 y los Bustillo en un tejido de poder y cultura.<\/p>\n
El contexto de Neuqu\u00e9n en los a\u00f1os 40<\/b> era el de una provincia en transformaci\u00f3n. La creaci\u00f3n de Parques Nacionales<\/b>, bajo la direcci\u00f3n de Exequiel Bustillo, hermano del arquitecto, impulsaba la idea de poblar la ribera del lago con villas que combinaran naturaleza y sofisticaci\u00f3n<\/b>. La Patagonia dejaba de ser un territorio remoto para convertirse en escenario de proyectos que buscaban atraer turismo, inversi\u00f3n y prestigio<\/b>. En ese marco, El Messidor <\/b>surgi\u00f3 como s\u00edmbolo de una \u00e9poca que aspiraba a domesticar el paisaje y convertirlo en parte de una narrativa nacional.<\/p>\n
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El emplazamiento elegido fue estrat\u00e9gico. Frente a la pen\u00ednsula de Quetrihu\u00e9<\/b>, con la Estancia Huemul <\/b>como tel\u00f3n de fondo, Bustillo encontr\u00f3 el sitio que ofrec\u00eda estabilidad y belleza<\/b>. La piedra, material que evocaba solidez y resistencia, fue la base de la construcci\u00f3n, atendiendo al pedido de Sara, que tem\u00eda a los incendios. La decisi\u00f3n no solo respond\u00eda a una necesidad pr\u00e1ctica, sino que inscrib\u00eda la residencia en el lenguaje de la permanencia, como si se tratara de un castillo trasladado al sur del mundo.<\/b><\/p>\n
La elecci\u00f3n del nombre, El Messidor,<\/b> a\u00f1ade otra capa de significado. Inspirado en el calendario revolucionario franc\u00e9s, el \u201cmes de oro\u201d evocaba las espigas doradas de la cosecha, s\u00edmbolo de abundancia y renovaci\u00f3n<\/b>. La familia ya hab\u00eda usado ese nombre en una casa atl\u00e1ntica, pero al trasladarlo a la monta\u00f1a lo dot\u00f3 de una resonancia distinta: la idea de que la residencia ser\u00eda un espacio de plenitud en medio de la vastedad patag\u00f3nica<\/b>. As\u00ed, la construcci\u00f3n se convirti\u00f3 en un puente entre tradiciones europeas y aspiraciones locales, entre la memoria familiar y el proyecto nacional.<\/p>\n
El Messidor no se erigi\u00f3 como una casa, sino como un manifiesto. Representaba la voluntad de inscribir la Patagonia en la cartograf\u00eda cultural argentina, de dotarla de s\u00edmbolos que dialogaran con la historia y el poder<\/b>. Su origen, marcado por la conjunci\u00f3n de arquitectos, familias influyentes y pol\u00edticas estatales<\/b>, revela c\u00f3mo esta pieza se convirti\u00f3 en m\u00e1s que un refugio: en un escenario donde se cruzaban las tensiones de un pa\u00eds que buscaba definirse entre tradici\u00f3n y modernidad.<\/p>\nGeometr\u00edas del viento y la memoria<\/h1>\n
La historia de El Messidor<\/b> comienza mucho antes de que sus ventanales se llenaran de reflejos y su biblioteca circular se convirtiera en refugio intelectual. En 1939, Sara Madero y su esposo, Jos\u00e9 Mariano Evaristo Demar\u00eda Sala, visitaron la zona de Cumel\u00e9n, atra\u00eddos por las descripciones de su primo Exequiel Bustillo, entonces director de Parques Nacionales. En ese contexto, Parques impulsaba la colonizaci\u00f3n de la naciente Villa La Angostura <\/b>mediante licitaciones de lotes con la condici\u00f3n de edificar en un plazo de cinco a\u00f1os. Sara obtuvo el lote n\u00famero 9, en la zona pastoril, frente a la actual Bah\u00eda Mansa<\/b>. Ese gesto inicial fue el punto de partida de una historia que unir\u00eda la voluntad de una familia con la visi\u00f3n de uno de los arquitectos m\u00e1s influyentes del pa\u00eds.<\/p>\n
Tras la muerte de sus padres, Sara decidi\u00f3 concretar el proyecto y encomend\u00f3 la obra a Alejandro Bustillo. El arquitecto ya hab\u00eda dejado su huella. En Bariloche, su Hotel Llao Llao y la capilla San Eduardo definieron la est\u00e9tica patag\u00f3nica, integrando piedra y madera con el paisaje<\/b>. En Buenos Aires, el Banco de la Naci\u00f3n<\/b> y el Edificio Tornquist<\/b> consolidaron su prestigio como arquitecto de monumentalidad institucional. En Mar del Plata,<\/b> el Casino Central y el Hotel Provincial<\/b> transformaron la ciudad balnearia en un \u00edcono tur\u00edstico de escala internacional. <\/p>\n
![\"Alejandro](\"https:\/\/resizer.glanacion.com\/resizer\/v2\/ZMHH7H4EGJGW7ON433B4A6DNSE.PNG?auth=22c1c740882a73e6faa505f062f9e6b03f792c618c85afe6fea1ec5918a38c07&smart=true&width=489&height=640\")
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Para el proyecto de Sara tom\u00f3 como referencia la casa del doctor Schutz en San Isidro y la transform\u00f3 en un dise\u00f1o que se fue ampliando hasta convertirse en una residencia de estilo franc\u00e9s, un manoir<\/i> (casa se\u00f1orial) adaptado a la Patagonia. Bustillo supo interpretar el temor de la propietaria a los incendios y eligi\u00f3 granito de la zona para la estructura exterior, un material ign\u00edfugo que otorgaba solidez y seguridad.<\/b> El techo se cubri\u00f3 con pizarra gris y los interiores se revistieron con madera fina de cipr\u00e9s, transportada en lanchones desde Bariloche.<\/b><\/p>\n
La construcci\u00f3n comenz\u00f3 en febrero de 1940<\/b> bajo la direcci\u00f3n del constructor Pedro Longaretti, y finaliz\u00f3 en enero de 1942. Antes de que la residencia se levantara en toda su monumentalidad, se hab\u00eda construido una peque\u00f1a casa de troncos junto a la costa del lago, donde vivi\u00f3 el primer casero, el h\u00fangaro Alberto Bernas<\/b>. Adem\u00e1s de cuidar el predio, trabaj\u00f3 como carpintero y dej\u00f3 su impronta en las terminaciones interiores, aportando un nivel artesanal <\/b>que a\u00fan se percibe en la calidez de los ambientes.<\/p>\n
El predio abarca unas 36 hect\u00e1reas sobre la costa del Nahuel Huapi. <\/b>La residencia se organiza en dos plantas y un s\u00f3tano, rodeada de jardines dise\u00f1ados con inspiraci\u00f3n francesa, pero enriquecidos con especies aut\u00f3ctonas y ex\u00f3ticas: coihues, radales, arrayanes, casta\u00f1os, abedules, robles, maitenes, nogales y \u00f1ires. La planta superior alberga las habitaciones y la terraza con vistas privilegiadas al lago y a la pen\u00ednsula de Quetrihu\u00e9. En la planta baja se encuentran el gran comedor, el living, la biblioteca circular y las habitaciones de hu\u00e9spedes, adem\u00e1s de la cocina y las oficinas. Cada espacio fue pensado para dialogar con el entorno, y desde las ventanas se despliega un panorama que combina naturaleza y arquitectura en un equilibrio singular.<\/p>\n
![\"Los](\"https:\/\/resizer.glanacion.com\/resizer\/v2\/EUEK3YDUEBHILAR6JV32AKLQFM.jpg?auth=cb1887cda369e78386f4b7bbc661ac7abd0ff47618a238586745275588e8f1b7&smart=true&width=1145&height=599\")
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La residencia no fue concebida como copia de modelos europeos, sino como traducci\u00f3n sensible de un estilo a un paisaje<\/b>. Bustillo logr\u00f3 que la monumentalidad francesa se adaptara al ritmo patag\u00f3nico<\/b>, que la geometr\u00eda se curvara para acompa\u00f1ar la vida cotidiana y que la madera y la piedra se convirtieran en atm\u00f3sfera. La casa no se limita a ser refugio: es met\u00e1fora de habitar la inmensidad sin domesticarla, de convivir con el bosque y el lago en un di\u00e1logo permanente.<\/p>\n
En 1964, la provincia de Neuqu\u00e9n adquiri\u00f3 la residencia por 17 millones de pesos, un valor considerado bajo para el mercado, pero aceptado por la propietaria con la condici\u00f3n de que se destinara a residencia oficial del gobernador<\/b>. La Legislatura aprob\u00f3 la compra mediante la Ley 388, y desde entonces El Messidor pas\u00f3 de ser proyecto familiar a patrimonio institucional.<\/b> Esa transici\u00f3n consolid\u00f3 su identidad: de casa privada a s\u00edmbolo provincial<\/b>, de refugio \u00edntimo a escenario de representaci\u00f3n pol\u00edtica.<\/p>\n
As\u00ed, la historia de los due\u00f1os y de la construcci\u00f3n revela que El Messidor es algo m\u00e1s que un edificio: es la materializaci\u00f3n de una voluntad, la traducci\u00f3n de un estilo europeo al paisaje austral, la respuesta a un temor convertido en solidez y la huella de manos artesanas que dieron forma a un espacio irrepetible.<\/b> Cada piedra, tabl\u00f3n de cipr\u00e9s o especie plantada cuenta la historia de una mujer que quiso dejar un legado y de un arquitecto que supo transformar esa aspiraci\u00f3n en obra.<\/p>\nSombras largas<\/h1>\n
Las paredes de El Messidor guardan ecos de conversaciones privadas, pero tambi\u00e9n se transformaron en escenario de episodios que marcaron la historia argentina y la pol\u00edtica internacional<\/b>. Desde que se convirtiera en residencia oficial del gobernador, el lugar dej\u00f3 de ser refugio familiar para inscribirse en la cartograf\u00eda institucional. <\/p>\n
En los a\u00f1os 60, durante la dictadura de Juan Carlos Ongan\u00eda <\/b>(1966\u20111970), la residencia recibi\u00f3 al mandatario y a su c\u00edrculo cercano. Ese uso temprano como espacio de descanso y representaci\u00f3n pol\u00edtica consolid\u00f3 su condici\u00f3n de enclave de poder, mucho antes de que la historia nacional le asignara un papel m\u00e1s dram\u00e1tico.<\/p>\n
La madrugada del 24 de marzo de 1976, tras el golpe militar, Isabel Mart\u00ednez de Per\u00f3n fue trasladada a la residencia y permaneci\u00f3 all\u00ed, recluida bajo estricta vigilancia, durante meses<\/b>. Lleg\u00f3 con un abrigo liviano y fue alojada en una habitaci\u00f3n aislada, con ventanas empapeladas para impedir la vista hacia afuera. En ese aislamiento intent\u00f3 sobrellevar la soledad arreglando el jard\u00edn, leyendo novelas de Morris West y rezando. La rutina se quebr\u00f3 con episodios de depresi\u00f3n, incluido un intento de suicidio mediante la ingesta de pastillas, que oblig\u00f3 a la intervenci\u00f3n m\u00e9dica. Su estad\u00eda resignific\u00f3 para siempre la identidad del lugar<\/b>: un espacio concebido para el descanso se volvi\u00f3 prisi\u00f3n de una presidenta derrocada. En la memoria neuquina, ese episodio se conserva como una herida que vincula la belleza del paisaje con la violencia pol\u00edtica.<\/b><\/p>\n
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D\u00e9cadas m\u00e1s tarde, la residencia volvi\u00f3 a recibir figuras relevantes. Ra\u00fal Alfons\u00edn<\/b> eligi\u00f3 el lugar como refugio <\/b>tras su renuncia a la presidencia. Carlos Menem<\/b> protagoniz\u00f3 la c\u00e9lebre an\u00e9cdota de la \u201cpicadura de abeja\u201d durante un paseo en gom\u00f3n por el lago. Durante el menemismo, ministros como Carlos Corach y Rodolfo Barra<\/b> fueron visitantes habituales, al igual que el gobernador bonaerense Carlos Ruckauf.<\/b><\/p>\n
El lugar tambi\u00e9n fue escenario de diplomacia internacional. El dictador paraguayo Alfredo Stroessner<\/b>, el rey Juan Carlos I de Espa\u00f1a<\/b> y el emperador Hirohito de Jap\u00f3n<\/b> se alojaron en sus habitaciones, reforzando la condici\u00f3n de la residencia como enclave de representaci\u00f3n. En 2012, el rey Guillermo de Holanda y la reina M\u00e1xima pasaron all\u00ed las fiestas<\/b> junto a la familia Zorreguieta, sumando un cap\u00edtulo contempor\u00e1neo a la saga de visitantes ilustres.<\/p>\n
![\"Ra\u00fal](\"https:\/\/resizer.glanacion.com\/resizer\/v2\/SGDQ6ZUVVZALJB36FGXHQMIOCA.JPG?auth=39cb903c128957a9dc38c28a23d520e94e778b2df59078af648eca5263196773&smart=true&width=2000&height=1333\")
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Otros pol\u00edticos argentinos tambi\u00e9n dejaron su huella: Fernando de la R\u00faa <\/b>cuando era senador, Carlos \u201cChacho\u201d \u00c1lvarez y Graciela Fern\u00e1ndez Meijide<\/b> en distintas etapas de sus trayectorias. Entre los gobernadores neuquinos, Jorge Sobisch <\/b>utiliz\u00f3 la residencia para veranos y actos culturales, incluso autorizando recitales gratuitos y abriendo las puertas a turistas en su campa\u00f1a presidencial frustrada. Jorge Sapag, <\/b>en cambio, prefiri\u00f3 un uso discreto, como par\u00e9ntesis entre viajes oficiales.<\/p>\n
Cada visita a\u00f1adi\u00f3 un cap\u00edtulo distinto, desde la diplomacia internacional hasta la pol\u00edtica local, reforzando la condici\u00f3n del espacio como escenario de episodios trascendentes<\/b>. La memoria colectiva se nutre de esas historias: no es solo arquitectura y paisaje, sino tambi\u00e9n relato. Cada visitante ha dejado una huella que se suma a la anterior, construyendo un palimpsesto de recuerdos. La residencia se volvi\u00f3 un espejo donde se reflejan las tensiones de la Argentina: el poder y la fragilidad, la celebraci\u00f3n y la vigilancia, la belleza y el dolor. Esa condici\u00f3n de testigo m\u00faltiple es lo que la hace irrepetible, un lugar donde la historia se condensa en silencio y permanece.<\/p>\n
Hoy El Messidor permanece como un espacio reservado, con acceso restringido y uso oficial. No es museo ni casa abierta al turismo<\/b>: funciona como residencia de protocolo, activada en ocasiones puntuales, y esa clausura le otorga un aura de misterio. El tiempo ha convertido sus muros en archivo silencioso de la historia, y su presente se sostiene en la tensi\u00f3n entre conservaci\u00f3n patrimonial y memoria pol\u00edtica.<\/p>\n
La residencia se alza todav\u00eda sobre la ribera del Nahuel Huapi como un signo de permanencia. Sus jardines contin\u00faan respirando con el bosque, sus ventanales siguen abriendo horizontes, pero lo que se percibe hoy es m\u00e1s que paisaje: es la condensaci\u00f3n de un relato nacional.<\/b> Guarda la promesa de futuro en su silencio, como espiga que no se marchita, y se ofrece a la mirada contempor\u00e1nea como met\u00e1fora de un pa\u00eds que a\u00fan busca reconciliar belleza y herida, <\/b>poder y fragilidad, memoria y porvenir.<\/p>\n
\u200bLa residencia ubicada en Villa La Angostura conserva en sus muros la tensi\u00f3n entre belleza arquitect\u00f3nica y cicatrices pol\u00edticas\u00a0\u00a0<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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